zac a écrit le 08-05-2017 :

BONJOUR!

J'ai me permet de vous demander des éclaircissement sur l'analyse de l'extrait de la symphonie 7 de beethoven 2eme mouvt.

Vous écrivez: «Au tout début, nous somme clairement en la mineur
- On trouve les principaux degrés de la tonalité de la mineur c'est-à-dire les degrés I et V (I = la do mi et V = mi sol# si)»

vous voulez dire qu'on trouve les accords des degrés 1 et 5 de la mineur harmonique? Chacun des 3 instruments jouant une note de ces 2 triades (lam et mi)?

Si oui, alors MI est un renversement vu qu'à la basse on a le G#?
le MI sur le 5eme degré est mineur (il a 1 G bécarre a sa tierce), il ne respecte donc pas la couleur du 5eme degré de la gamme harmo de Lam??


ensuite vous dites: «On trouve également les notes altérées du mode mineur mélodique ascendant, fa # et sol #» hors je ne trouve pas le fa#!?

Dsl je me lance tout juste dans l'analyse de morceau, peut être que je suis a coté de la plaque..

http://www.apprendrelesolfege.com a écrit le 14-05-2017 :

Bonsoir

"Au tout début, nous somme clairement en la mineur"

Oui oui, en considérant la 1ère mesure de l'extrait comme étant la mesure n°3 (lire l'article):

- mesure 3 : LA DO MI, accord parfait mineur chiffré 5 sur le degré I de La mineur
- mesure 4 : SOL# SI MI, accord de sixte chiffré 6 sur le degré V de la mineur
- mesure 5 : MI (SOL#) SI, accord parfait majeur sans tierce (SOL#) sur le degré V de la mineur
- mesure 6 : LA DO MI, accord parfait mineur sur le degré I de la mineur

Il faut que vous révisiez Chiffrage d'accords (classique), bon courage !!!

"On trouve également les notes altérées du mode mineur mélodique ascendant, fa # et sol #» hors je ne trouve pas le fa#!?"

regardez la mesure 13, oh un fa# et un joli sol# ;-)

vous êtes bien courageux, car cet article m'a demandé de réviser pas mal de théorie, notamment les Chiffrage d'accords (classique) et les principaux moyens d'écriture en harmonie classique

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