Tessitures vocales

Bonjour pour une voix mezzo soprano, quelle est la meilleure option dans une chorale? soprano ou alto? Merci d'avance! Francine

Bonjour


Cela dépend de la tessiture dans les partitions. (Si la voix de soprano monte trop haut ou les alti descendent trop bas)

demandez à votre chef de chœur

Pour ma part, une mezzo est à mettre avec les sopranes. Cordialement. Gérard

Comment trouver la tonalité idéale un chant quand la chorale chante, car il y a plusieurs timbres. Merci de répondre.

Bonjour

En fonction du niveau des choristes, vous pouvez adapter la tonalité des œuvres, mais le répertoire chorale est tellement vaste que vous trouverez assez facilement des œuvres adaptées à votre chorale
Cordialement

Bonjour, je ne suis pas un spécialiste des tessitures vocales, mais je n'ai jamais entendu parler de ce registre sopranino pour la voix...et d'ailleurs je ne trouve aucune informations à ce sujet sur internet...

Bonjour, Super travail que vous nous proposez. Personnellement je recherche une application sur Androïde en clef de Fa (étant basse moi même), pour me donner le son de la note choisie. Pensez vous que cela existe? Sur votre site? sur un autre site? Dans tout les cas je vous remercie et vous présente par la même occasion tout mes vœux pour cette nouvelle année. Cordialement.

Bonjour
Les accordeurs peuvent faire cela (tuner en anglais) sauf qu'il ne vous dessinerons pas la note, mais vous donnerons le nom de la note

Bonjour, Je chante dans une chorale et je suis Ténor, mes questions sont celles-ci : - En soliste le ténor chante du si grave au do aigue. - En chorale du mi grave au la aigue. Je voudrais savoir sur un clavier de 88 notes ou de 61 notes où se situe l'octave précis ténor. On m'a dit que c'était la 3 au mi 4 (88 notes). Est ce bien cela ? Etant peu doué pour le rythme, est il possible de ralentir leur lecture et changer le son ? Cordialement,

Bonjour Georges,

Le plus simple est de repérer le LA 440 hertz, c'est la note de référence en musique occidentale.



Pour cela, prenez un accordeur ou bien une application pour tablette ou smartphone, et trouvez la note LA sonnant à 440 hertz.


De quels rythmes parlez-vous svp?
Cordialement

En fait en notation française la tessiture de ténor en chorale se situe en général entre le la2 et le mi3. Mais l'accompagnateur au piano donne le plus souvent la même note que s'il avait en face de lui un pupitre de sopranes dont la tessiture va en général une octave plus haut du la3 au mi4. Ainsi sur le clavier la note jouée pour le la2 des hommes et le la3 des femmes est la même soit le la3 ou le la 440 au-dessus du milieu du clavier. En fait l'accompagnateur au piano ou avec n'importe quel autre instrument ne tient pas compte de la différence naturelle d'une octave entre voix d'hommes et de femmes. J'ai eu une forte opposition sur wikipedia en affirmant ce paradoxe. Pourtant je vous jure que c'est ce qui est pratiqué dans toutes les chorales que j'ai fréquentées. C'est d'ailleurs logique car quand on fait les vocalises c'est le chant à l'octave qui est naturellement pratiqué et non le vrai unisson. Comme l'a écrit Jean-Philippe Rameau, l'octave et l'unisson sont si proches que "une chorale mixte entonne naturellement le chant à l'octave en croyant entonner l'unisson". D'ailleurs la justesse serait plus facile en chantant à l'octave normale qu'au vrai unisson car il semblerait que les harmoniques de la voix des hommes s'accordent mieux avec ceux des femmes quand la fréquence fondamentale est distincte d'une octave par rapport à une fréquence fondamentale identique. Mais là c'est tellement technique que je ne suis pas capable d'aller plus loin dans le raisonnement. Je sais juste que les formants entre voix d'hommes et de femmes au vrai unisson sont proches mais distincts ce qui fait que le mariage des deux voix se fait mieux en pratiquant l'unisson normal soit le chant à l'octave. Les harmoniques s'accorderaient mieux ensemble et le risque de détonner est moins fort qu'en chantant au vrai unisson. J'espère vraiment que je me suis bien exprimé cette fois en tout cas de manière suffisamment claire pour ne pas entraîner une incompréhension majeure ou un quiproquo inextricable comme sur wikipedia dont je me suis fait bannir.

Bonjour, et merci pour votre commentaire.

Je suis entièrement d'accord avec vous, et parfois il y a des informations erronées ou totalement incomplètes sur wikipédia dès qu'il s'agit de sujets un peu complexes.

Je vais nuancer vos propos, au sujet des voix d'enfants, parfois, quand un adulte chante avec un enfant, il a tendance à vouloir reproduire le même son à la même octave, ce qui n'est pas possible si l'adulte a une voix de baryton, mais ils comprennent assez vite la notion d'octave.

C'est vrai mais j'en veux pour preuve cette petite expérience que j'ai eu jadis : avec des adolescentes pour leur apprendre une deuxième voix d'alti j'ai chanté au vrai unisson donc à l'octave au-dessus parce que sinon elles avaient tendance à chanter à l'octave en dessous. Je ne sais pas si je suis très clair en disant ça mais c'était du coup pour moi un registre presque de contreténor. J'étais content du résultat car elles ont réussi à apprendre la mélodie mais c'était un peu épuisant pour moi. Je me dis que dans les écoles ils devraient peut-être plus apprendre aux enfants à chanter en duo avec une voix d'homme en pratiquant le chant à l'octave ce que j'appelle l'unisson normal. J'ai remarqué à plusieurs occasions la tendance chez les enfants à toujours chanter au vrai unisson sur une bande son avec une voix de ténor. Alors comme ça coince quand les notes descendent en dessous du sol grave par exemple la solution trouvée est soit d'octavier au-dessus les parties les plus graves soit de transposer au-dessus en gardant tout à l'octave grave. Moi je plaide au contraire pour transposer une tierce plus bas par exemple et de chanter ainsi tout à l'octave aigu pour forcer les enfants à chanter quand-même jusqu'au do aigu voire même jusqu'au mi aigu, c'est faisable. Pour ce qui est de wikipedia pour le coup c'est peut-être moi qui ai exagéré en postant un travail inédit sur les estimations moyennes des notes de transition et les différences entre voix d'hommes et voix de femmes et d'enfants. Mon paragraphe a été supprimé récemment suite à un nouveau blocage et sous prétexte que c'était des considérations personnelles. Cependant je pense que je n'avais pas complètement tort. De même j'avais écrit des estimations moyennes pour les notes médianes de chaque tessiture vocale et donné des exemples de tessitures exceptionnellement étendues. J'ai aussi souligné la bizarrerie selon moi de la définition de la voix de contralto. Prétendre que cette tessiture vocale classique qui va du fa2 au fa4 est très rare et correspond à la voix la plus grave des femmes me paraît inexact. Je pense même au contraire que c'est la voix la plus courante et qu'elle devrait s'appeler plutôt la voix moyenne des femmes avec le terme de mezzo-contralto que j'ai simplifié en mezzo-alto. La voix de contralto ou d'alto serait une tierce plus bas du ré2 au ré4. Celle de mezzo-soprano du la2 au la4 correspond en réalité à une voix de soprane dans les chorales contemporaines. Puis la vraie voix de soprano du do3 au do5 soit le contre ut voire encore plus haut du mi3 au mi5 est réservée aux femmes et aux enfants ayant une aptitude à monter très haut dans les aigus. Je pense que la période classique a poussé les voix des femmes une tierce plus haut que pendant la période baroque sans-doute pour une raison technique : sans micro il fallait que la voix porte et remplisse des grandes salles. Je pense que dans la chanson contemporaine on est revenu à des tessitures vocales féminines plus proches de la moyenne. Mais aujourd'hui je trouve que c'est exagéré dans l'autre sens. D'une manière générale on ne pousse peut-être plus les enfants autant qu'avant à chanter dans les aigus mis à part bien sûr ceux qui suivent des cours de chant à l'école de musique dans une chorale ou au conservatoire. Et j'ai l'impression que ça se répercute après chez les garçons qui après avoir mué ne semblent plus vouloir chanter jusqu'au do3 qui paraît pourtant assez accessible. Il est vrai que leur voix baisse naturellement d'une octave mais en s'interdisant de chanter en voix de tête c'est même plus d'une octave plus bas et l'étendue de leur tessiture se trouve ainsi réduite à guère plus d'une octave du sol1 au la2 par exemple. Il est vrai aussi que c'est la zone de confort de leur nouvelle voix mais c'est dommage de perdre complètement tous les aigus de leur ancienne voix d'enfant. Dans la musique baroque chaque tessiture vocale avait une clef : basse profonde do2 clef de fa 5ème, basse mi2 clef de fa 4ème, baryton sol2 clef de fa 3ème, ténor si2 clef d'ut 4ème, alto et contreténor ré3 clef d'ut 3ème, mezzo-alto fa3 clef d'ut 2ème, mezzo-soprano la3 clef d'ut 1ère, soprano do4 clef de sol 2ème, soprano léger mi4 clef de sol 1ère. Bien sûr à l'époque ces dénominations n'existaient pas telles quelles. Aujourd'hui dans le langage parlé on dit souvent les sopranes les mezzo et les alti. On peut regretter que depuis le XIXème siècle toutes les anciennes clefs aient été abandonnées. Mais une solution de remplacement a été trouvée pour les ténors dont la voix s'écrit parfois en clef de sol octaviée en dessous. D'aucuns expriment leur mécontentement devant cette nouvelle clef en donnant comme argument qu'une même note passe d'une ligne à l'interligne et vice et versa. Le glissement des notes n'est alors plus respecté et ils préconisent donc la clef d'ut 3ème. Moi je ne trouve pas que ce soit grave d'octavier une clef. On le fait bien pour les notes extrêmes graves et aiguës sur une partition de piano. J'ai d'ailleurs proposé pour les voix d'alti la clef de fa octaviée au-dessus. J'ai écrit la deuxième voix des ados avec cette clef et je trouve que ça va. J'ai aussi joué au piano une partition de violoncelle écrite en clef de fa en l'octaviant là aussi au dessus. Je ne voix pas où est le problème. Je propose même cette clef pour l'alto. Elle est juste une note au-dessus de la clef d'ut 3ème usuelle pour cet instrument. Ou alors encore plus simple la clef de sol octaviée en dessous qui est juste une note en dessous. D'aucuns diront encore que c'est une hérésie mais ça éviterait aux enfants d'apprendre une troisième clef. Et dans la vie courante comme à la messe trouver des partitions en clef d'ut c'est quand-même pas facile.