- Introduction
- Les quatre accords magiques, c'est quoi ?
- Un (tout petit peu) de théorie sur les degrés des accords
- Les 4 accords magiques dans la musique POP
- Pourquoi magique ?
- L'origine ? Le Canon de Pachelbel ?
- Les 4 accords magiques : des accords "voisins"
- Les accords magiques dans (presque) toutes les tonalités :
Introduction
Je dois avouer en premier lieu que cet article a, de prime abord, un petit aspect piège à clic et peut paraître délibérément conçu pour attirer les lecteurs, c'est-à-dire vous !
Mais je vais essayer d'aller (beaucoup) plus loin que la majorité des articles que l'on peut trouver sur Internet, et de le positionner au mieux dans les moteurs de recherche, car j'en ai marre de voir des articles à ce sujet qui ne font qu'à peine survoler le sujet.
Les quatre accords magiques, c'est quoi ?
Les quatre accords magiques, en DO majeur, c'est ça :
Cela ne vous rappelle pas quelque chose ?
Peut-être en FA Majeur alors ? En FA majeur, les quatre accords magiques, cela donne ça :
En dessous du système de portée, vous avez les degrés des accords, et au-dessus, les chiffrages des accords (chiffrages américains)
Les 4 accords magiques sont en réalité une progression d'accord, c'est-à-dire, une suite d'accord particulière, dans le mode majeur telle que :
- Degré I, la tonique (accord majeur)
- Degré V, la dominante (accord majeur)
- Degré VI, la sus-dominante (accord mineur, souvent noté vi, en minuscule pour signifier qu'il est mineur)
- Degré IV, la sous-dominante (accord majeur)
C'est une succession d'accords qui sonne vachement bien, non ? Heureusement, car on nous la sort à toutes les sauces et dans tous les styles de musique, du baroque jusqu'au pop rock (Je tenterais de vous expliquer plus loin dans cet article pourquoi cela sonne vachement bien).
En résumé, les accords magiques sont les degrés I IV V VI du mode majeur (ou I IV V vi si vous préférez la notation utilisée en musique actuelle). Vous pouvez utiliser ces accords dans un autre ordre, cela fonctionne pas mal aussi, comme par exemple vi-IV-I-V.
Un (tout petit peu) de théorie sur les degrés des accords
Si on prend une gamme majeure, comme par exemple, la gamme de DO majeur :
Et que l'on empile des tierces pour former des accords comme ceci :
Alors on peut donner un chiffre romain (I II III IV V VI VII) et un nom à chaque accord, ce sont les degrés des accords :
- Degré I : La tonique
- Degré II : La sus-tonique
- Degré III : La médiante
- Degré IV : La sous-dominante
- Degré V : La dominante
- Degré VI : La sus-dominante
- Degré VII : La Sous-tonique
En musique tonale, et par extension dans la musique populaire, les degrés des accords remplissent chacun une fonction spécifique et suscitent un certain ressenti émotionnel, en fonction des codes socio-culturels occidentaux et du contexte musical dans lequel ils sont utilisés, ainsi, il est couramment admis que dans le mode majeur :
- Le degré I est le point de départ, il crée un sentiment de grande stabilité, c'est un accord lumineux, joyeux (car majeur).
- Le degré IV est un accord lumineux, mais un peu moins stable que le degré I.
- Le degré V créé une tension, une suspension, et il appelle à une résolution, à retourner vers la stabilité.
- Le degré VI a une teinte mélancolique (car mineur).
En vulgarisant, la progression I-V-VI-IV donne ce ressenti :
Cela semble provoquer quelque chose d'assez lumineux, avec momentanément un peu de tension, mais qui se résout et une touche de nostalgie qui se termine bien. Mais ce ressenti est tout à fait socioculturel, la musique est universelle, mais pas le langage musical qui lui est socioculturel.
Les 4 accords magiques dans la musique POP
Bob Marley : No woman, no cry
No Woman, No Cry, certainement la plus célèbre des chansons du chanteur reggae Bob Marley, enregistrée en 1974 : un succès planétaire. On y retrouve la progression I-V-vi-IV :
Les Beatles : Let It Be
Est ce vraiment la peine de présenter la chanson Let It Be des Beatles, écrite par Paul McCartney en 1970 ?
Elton John , Can You Feel the Love Tonight
Can You Feel the Love Tonight (L'amour brille sous les étoiles en version française) composée par Elton John et utilisée pour le long métrage d'animation Le Roi lion de Walt Disney en 1994.
Je vous passe les centaines autres chansons utilisant cette progression d'accord, elles sont innombrables, je vous laisse chercher, mais voici quelques titres :
- Africa, du groupe Toto (1982)
- Beast of Burden, du groupe The Rolling Stones (1978)
- Contact, du groupe Daft Punk (2013)
- The Edge of Glory, de Lady Gaga (2011)
- Hallelujah, de Leonard Cohen (1984)
- Hello, d'Adele (2015)
- I'm Goin' Down, de Bruce Springsteen (1984)
- It's My Life, du groupe Bon Jovi (2000)
- The Passenger, d'Iggy Pop (1977)
- Poker Face, de Lady Gaga (2008)
- Shackler's Revenge, du groupe Guns N' Roses (2008)
- So Lonely, du groupe The Police (1978)
- With or Without You, du groupe U2 (1987)
- Zombie, du groupe The Cranberries (1994)
Pourquoi magique ?
Alors ça... Pourquoi sont ils nommés magiques ? Peut-être qu'à force de les entendre dans tous les styles et à toutes les sauces, ils font partie de notre culture, peut être aussi parce que cet enchaînement d'accord est simple et efficace, tout le monde s'y retrouve ? On aurait pu les nommés "les 4 accords qu'on nous sert à toutes les sauces", mais ils ont été qualifiés de magiques.
En-tout-cas, ce n'est pas nouveau, on retrouve cette progression d'accords dans le cercle du cycle des quintes.
L'origine ? Le Canon de Pachelbel ?
Je ne suis pas assez calé en musicologie, mais cette progression ne vous rappelle pas une œuvre célèbre du répertoire baroque ? Le Canon de Pachelbel par exemple ?
Tout le canon n'est qu'une succession de la progression I-V-vi-iii-IV-I-IV-V, cela ressemble beaucoup à la suite des 4 accords magique I-V-vi-IV, non ?
Est-ce que tout le monde n'aurait pas un tout petit peu pompé sur Pachelbel ? Je ne voudrais pas répandre une thèse conspirationniste , mais la ressemblance entre le Canon de Pachelbel (1680) et la chanson Let It Be des Beatles (1970) est frappante !
Les 4 accords magiques : des accords "voisins"
Les accords dits magiques, selon la progression I-V-Vi-IV se retrouvent très clairement dans le cercle du cycle des quintes et comme ils sont voisins, ils s'entendent bien entre eux, et ils font bon voisinage, du coup cela sonne bien.
En DO majeur par exemple :
- I : DO majeur
- V : FA majeur
- vi : LA mineur
- IV : FA majeur
Repérez I (DO majeur), V (SOL majeur), vi (LA mineur) et IV (FA majeur) dans le cercle du cycle des quintes ci-dessous :
En MI♭ majeur par exemple :
- I : MI♭ majeur
- V : SI♭ majeur
- vi : DO mineur
- IV : LA♭ majeur
Repérez I (MI♭ majeur), V (SI♭ majeur), vi (DO mineur) et IV (LA♭ majeur) dans le cercle du cycle des quintes ci-dessous :
La progression I-V-vi-IV des quatre accords magiques reprend simplement un vieux concept de la musique tonale : les tons voisins. En musique baroque et classique, si vous voulez moduler ou faire un emprunt à une autre tonalité, il vaut mieux rester dans la zone des tons voisins, sinon cela ne sonne pas bien, c'est une règle d'écriture de base qui date de plusieurs siècles.
Les accords magiques dans (presque) toutes les tonalités :
Ci-dessous, les accords magiques dans presque toutes les tonalités, presque, car je ne suis pas certain que cela intéresse grand monde de les connaître en DO♯ majeur avec 7 dièses à la clef...Si ?
En DO Majeur
Progression I-V-vi-IV : C-G-Am-F (DO majeur, SOL majeur, LA mineur, FA majeur)
En FA Majeur
Progression I-V-vi-IV : F-C-Dm-B♭ (FA majeur, DO majeur, RÉ♭ mineur, SI♭ majeur)
En SOL Majeur
Progression I-V-vi-IV : G-D-Em-C (SOL majeur, RÉ majeur, MI♭ mineur, DO majeur)
En SI bémol Majeur
Progression I-V-vi-IV : B♭-F-Gm-E♭ (SI♭ majeur, FA majeur, SOL mineur, MI♭ majeur)
En RÉ Majeur
Progression I-V-vi-IV : D-A-Bm-G (RÉ majeur, LA majeur, SI mineur, SOL majeur)
En MI bémol Majeur
Progression I-V-vi-IV : E♭-B♭-Cm-A♭ (MI♭ majeur, SI♭ majeur, DO mineur, LA♭ majeur)
En LA Majeur
Progression I-V-vi-IV : A-E-F♯m-D (LA majeur, MI majeur, FA♯ mineur, RÉ majeur)
En LA bémol Majeur
Progression I-V-vi-IV : A♭-E♭-Fm-D♭ (LA♭ majeur, MI♭ majeur, FA mineur, RÉ♭ majeur)
En MI Majeur
Progression I-V-vi-IV : E-B-C♯m-A (MI majeur, SI majeur, DO♯ mineur, LA majeur)
En RÉ bémol Majeur
Progression I-V-vi-IV : D♭-A♭-B♭m-G♭ (RÉ♭ majeur, LA♭ majeur, SI♭ mineur, SOL♭ majeur)
En SI Majeur
Progression I-V-vi-IV : B-F♯-G♯m-E (SI majeur, FA♯ majeur, SOL♯ mineur, MI majeur)
Liens externes :
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