- Les différentes altérations
- À quoi servent les altérations ?
- Les altérations dans les partitions
- Les altérations accidentelles
- Les altérations "à l'armure" , "à la clef" , ou "constitutives"
- Les altérations de précaution
- Les altérations et conventions concernant les notes octaviées
- Ordre des bémols
- Ordre des dièses
- Un ordre pour les dièses et pour les bémols ? Mais pourquoi donc ?
- L'enharmonie
- Exemples d'altérations à la clef, accidentelles et de précaution
- Les altérations à la clef et les altérations accidentelles ne se cumulent pas !
- Position des altérations
- Altérations à l'armure en musique contemporaine
- Altérations désuètes
- Les altérations dans la gamme chromatique
- Exemples d’altérations dans les œuvres célèbres
- Les articles de cette catégorie
Les différentes altérations
Voici les différents types d'altérations :
| Le dièse : |  |
| Le bémol : |  |
| Le bécarre : |  |
| Le double dièse : |  |
| Le double bémol : |  |
À quoi servent les altérations ?
Les altérations servent à baisser ou augmenter le son des notes d'un ou plusieurs demi-tons :
- Le dièse monte le son de la note d'un demi-ton
- Le bémol descend le son de la note d'un demi-ton
- Le double dièse monte le son de la note de deux demi-tons
- Le double bémol descend le son de la note de deux demi-tons
- Le bécarre annule l'effet du bémol ou du dièse
Parfois certains compositeurs emploient le double bécarre qui annule l'effet du double dièse ou du double bémol.
| Alération | Effet |
| + 1/2 ton |
| - 1/2 ton |
| annule |
| + 1 ton |
| - 1 ton |
Les notes diésées sur le clavier d'un piano :
Les notes bémolisées sur le clavier d'un piano :
Notez que dans l'image ci-dessus nous aurions pu écrire :
- RÉ♭ à la place de DO♯
- MI♭ à la place de RÉ♯
- SOL♭ à la place de FA♯
- LA♭ à la place de SOL♯
- SI♭ à la place de LA♯
Notez également que comme il n'y a qu'un demi-ton entre MI et FA et entre SI et DO :
- un MI♯ sonne comme un FA
- un SI♯ sonne comme un DO
- un FA♭ sonne comme un MI
- un DO♭ sonne comme un SI
Et notez ces quelques exemples avec les doubles dièses et doubles bémols :
- un DO♯♯ sonne comme un RÉ
- un LA♭♭ sonne comme un SOL
- un MI♯♯ sonne comme un FA♯ ou un SOL♭
Les altérations dans les partitions
Les altérations se placent toujours avant la note de musique, cela peut paraitre étrange mais pour le musicien qui lit une partition (de gauche à droite), il est préférable que l'altération soit avant la note pour qu'il puisse lire l'altération avant la note.
Exemple d'altérations :
Les altérations accidentelles
Les altérations accidentelles sont des altérations occasionnelles, une altération accidentelle n'est valable que pour la mesure dans laquelle elle se trouve.
Règles pour les altérations accidentelles :
- L'altération accidentelle n'est valable uniquement que pour la mesure dans laquelle elle se trouve.
- L'altération accidentelle affecte toutes les notes placées après elle et qui sont sur la même ligne ou le même interligne.
- Si la note altérée se prolonge dans la mesure suivante par une liaison, l'altération accidentelle est toujours valable pour cette note prolongée, et on ne réécrit donc pas l'altération.
- L'altération accidentelle n'est valable que dans la portée où elle est écrite
Exemple d'altérations :
Autre exemple d'altération accidentelle :
Dans cet exemple :
1re mesure : Le 1er DO est bécarre (normal) et les 3 autres DO sont diésés
2e mesure : les 4 DO sont bécarres (normaux)
Exception, les liaisons (qui prolongent la durée du son, ici 6 pulsations), exemple :
Les altérations "à l'armure" , "à la clef" , ou "constitutives"
Les altérations à l'armure ou à la clef indiquent qu'elles seront valables tout au long du morceau ou jusqu'au prochain changement d'armure. La position de l'altération détermine la note altérée, dans l'exemple si dessous, il y a un bémol sur la ligne du SI et un bémol sur l'interligne du MI, alors tous les MI seront des MI♭ et tous les SI seront des SI♭, sauf indication contraire avec l'emploi du bécarre comme altération accidentelle.
les altérations qui sont au début d'une portée s'appellent plus sérieusement altérations constitutives car elles constituent l'armure de la tonalité et permettent de définir cette dernière.
Exemple d'altérations à l'armure à la flûte traversière :
Les altérations à l'armure sont toujours écrites selon l'ordre des bémols et l'ordre des dièses :
Les altérations de précaution
Les altérations de précaution peuvent être omises mais sont indiquées par précaution, c'est-à-dire pour être certain que le musicien interprète correctement la partition.
Exemple d'altérations de précaution :
Dans cet exemple, le bécarre devant le SOL de la 2e mesure est facultatif, car il n'y a pas de SOL♯ à la clef, et que le dièse de la mesure précédente n'est valable que pour la 1re mesure.
Autre exemple d’altération de précaution :
Dans cet exemple, dans la première mesure, il n'est pas obligatoire de repréciser le 2e SOL dièse, car l'altération est valable toute la mesure à partir du moment où elle est écrite, mais par précaution, elle peut être reprécisée.
Les altérations et conventions concernant les notes octaviées
Pour les altérations à la clef, les altérations sont valables pour les notes concernées, et ce peu importe à l'octave où se situent les notes, dans notre exemple ci-dessous tous les FA (aigus ou graves) sont diésés.
Pour les altérations accidentelles, les altérations sont valables pour les notes concernées uniquement à l'octave où elles apparaissent. Exemple :
Ordre des bémols
L'ordre des bémols est le suivant :
SI♭ MI♭ LA♭ RÉ♭ SOL♭ DO♭ FA♭
(mémorisez le comme ceci : SI MI LA RÉ SOL DO FA)
Ainsi s'il y a 4 bémols à l'armure (ou à la clef) tous les SI MI LA et RÉ seront bémolisés
Ordre des dièses
L'ordre des dièses est le suivant :
FA♯ DO♯ SOL♯ RÉ♯ LA♯ MI♯ SI♯
(mémorisez le comme ceci : FA DO SOL RÉ LA MI SI)
(notez que l'ordre des dièses est l'inverse de l’ordre des bémols et inversement...)
Ainsi s'il y a 3 dièses à l'armure (ou à la clef) tous les FA DO et SOL seront diésés.
Un ordre pour les dièses et pour les bémols ? Mais pourquoi donc ?
Apprendre l’ordre des bémols et des dièses est très pratique, indispensable même, et ce pour plusieurs raisons.
1re raison :
Prenons l'exemple suivant :
Il y a 4 dièses à l'armure (à la clef), ils indiquent les notes du morceau de musique qui seront altérées (diésées en l’occurrence). En regardant la position de chaque dièse il est facile de déterminer quelles notes seront diésées, mais cela prend un peu de temps...Si on connait l'ordre des dièses (FA♯ DO♯ SOL♯ RÉ♯ LA♯ MI♯ SI♯) alors on sait qu'avec 4 dièses les notes diésées seront FA♯ DO♯ SOL♯ et RÉ♯. Le même principe est valable pour les bémols.
2e raison :
Pour déterminer quelle est la gamme employée avec par exemple 4 dièses, il est nécessaire de connaître l'ordre des dièses (idem avec des gammes en bémols), lire l'article Nombre d'altérations et noms des gammes. Bien maitriser la notion d'altération c'est aussi pouvoir trouver le nom des tonalités.
L'enharmonie
Définition simple de l'enharmonie : L'enharmonie désigne un intervalle formé de deux notes ayant la même hauteur de son mais ayant deux noms de note différents comme, par exemple SOL♯ et LA♭ ou bien RÉ♯ et MI♭. Essayez sur votre instrument et vous verrez bien...
Exemples d'altérations à la clef, accidentelles et de précaution
Pour illustrer tous les propos de cet article, voici un exemple, vous y trouverez ceci :
- des altérations à la clef (à l'armure)
- des altérations accidentelles
- des altérations de précaution
Il y a 3 bémols à la clef qui sont placés sur la ligne du SI, du MI et du LA, donc tous les SI MI et LA seront bémolisés (SI♭ MI♭ LA♭). Mais vous auriez pu le savoir plus facilement en connaissant par cœur l'ordre des bémols : SI♭ MI♭ LA♭ RÉ♭ SOL♭ DO♭ FA♭
Donc dans ma mesure 1 nous avons un LA♭, un SI♭ et un MI♭.
Dans cette mesure les bémols sont facultatifs car ils sont déjà à la clef, ce sont des altérations de précaution, elles sont inutiles mais écrites par précaution. La mesure 2 est identique à la mesure 1
dans la mesure 3, les 3 LA sont des LA bécarres (touche blanche du piano) car une altération accidentelle est valable toute la mesure à partir de son emplacement.
La note de la mesure 4 est un LA♭ car l’altération accidentelle de la mesure précédente n'est plus valable et car il y a un LA♭ à la clef.
Dans la mesure 5, le bécarre est une altération accidentelle (valable uniquement pour cette mesure)
L'altération accidentelle de la mesure précédente n'est plus valable et le bémol de la mesure 6 est facultatif, c'est une altération de précaution.
Les altérations à la clef et les altérations accidentelles ne se cumulent pas !
Les altérations à la clef et les altérations accidentelles ne se cumulent pas, exemple :
Dans cet exemple, il s'agit de la note DO♯ et surtout pas DO double dièse...
Position des altérations
Les altérations se trouvent sur la même ligne ou dans le même interligne que la note altérée, exemple avec la gamme chromatique :
Cela peut paraître évident, mais parfois sur des partitions de piano, les notes sont tellement proches les unes des autres qu'il peut y avoir un doute...
Altérations à l'armure en musique contemporaine
Traditionnellement, et ce depuis quelques siècles, les altérations à l'armure sont toujours écrites selon l'ordre des bémols et l'ordre des dièses :
Mais en musique contemporaine, vous pouvez trouver ce genre d'armure :
C'est très rare et très confidentiel.
Altérations désuètes
Certaines altérations sont devenues obsolètes et ne sont plus utilisées, mais vous pourrez les trouver dans de vieilles éditions :
- Le double bécarre (♮♮) : annule l'effet du double dièse ou du double bémol, de nos jours un bécarre seul suffit
- Le bécarre-dièse (♮♯) : change une note doublement diésée en une note simplement diésée, de nos jours, un dièse seul suffit
- Le bécarre-bémol (♮♭) : change une note doublement bémolisée en une note simplement bémolisée, de nos jours un bémol seul suffit
Exemple d'une double altération de précaution "bécarre/dièse" (mesure 2 et 5) dans la Fugue n°18 BWV 863 en SOL dièse mineur (livre 1 du Clavier Bien Tempéré) de J.S. BACH :
Extrait sonore libre de droits enregistré en 2015 par la pianiste Kimiko Ishizaka (Licence Attribution 4.0 International, source).
Les altérations dans la gamme chromatique
Vous trouverez les altérations dans la gamme chromatique, traditionnellement on utilise les dièses dans la gamme chromatique ascendante et les bémols dans la gammes chromatique descendante :
Exemples d’altérations dans les œuvres célèbres
Aria de la suite n° 3 en ré majeur BWV 1068 de J.S. BACH
Voici un extrait libre de droits enregistré en 1954 par le Cleveland Orchestra dirigé par George Szell (Source, Licence Attribution-Noncommercial-Share Alike 3.0) :
Altérations à la clef :
Au début de chaque portée, juste après la clef de SOL, la clef de FA et la clef d'UT 3, se trouvent deux dièses (♯). Ces deux dièses sont placés sur la ligne de la note FA et de la note DO, cela indique que tout les FA écrits seront des FA♯ et que tout les DO écrits seront des DO♯, sauf indication du contraire en cas d'altérations accidentelles.
Altérations accidentelles :
Mesure n°2, partie de violoncelle (Violoncello) :
Les 2 premiers SOL sont naturels.
Les 2 SOL suivant sont altérés, et ces deux altérations accidentelles ne sont valables qu'à partir de ce moment exact, uniquement pour tout les SOL de la même ligne ou interligne, et uniquement dans cette mesure.
Les deux derniers SOL de cette mesure sont naturels (SOL♮)
Mesure n°3, partie de violon alto (Viola) :
La liaison de prolongation de la durée du son implique que les 2 RÉ sont des RÉ dièse (RÉ♯)
Que fait le dièse (♯) ?
- Il monte la hauteur de la note d'un demi-ton
- Il abaisse la hauteur de la note d'un demi-ton
- Il monte la hauteur de la note d'un ton
- Il abaisse la hauteur de la note d'un ton
- Il annule les effets des altérations
- C'est juste une touche du téléphone
Que fait le bémol (♭) ?
- Il monte le son de la note d'un demi-ton
- Il abaisse le son de la note d'un demi-ton
- Il monte le son de la note d'un ton
- Il abaisse le son de la note d'un ton
- Il annule les effets des altérations
- C'est juste pour vous embêter
Que fait le bécarre ?
- Il monte le son de la note d'un demi-ton
- Il abaisse le son de la note d'un demi-ton
- Il monte le son de la note d'un ton
- Il abaisse le son de la note d'un ton
- Il annule les effets des altérations
- Il sert à rien sauf à rendre les partitions plus fantaisistes
Quel est l'ordre des dièses (♯) ?
- fa do sol ré la mi si
- si mi la ré sol do fa
- do ré mi fa sol la si do
- do sol ré la mi si fa do
Quel est l'ordre des bémols (♭) ?
- fa do sol ré la mi si
- si mi la ré sol do fa
- do ré mi fa sol la si do
- do sol ré la mi si fa do
Une altération accidentelle est-elle valable...?
- Jusqu'à la fin du morceaux
- Jusqu'à la fin de la mesure
- Jusqu'à la prochaine altération accidentelle
- Je m'en moque car je ne joue jamais les altérations...
DO et RÉ sont-ils enharmoniques ?
- Oui
- Non
- Cela dépend de la météo
DO♯ et RÉ♭ sont-ils enharmoniques ?
- Oui
- Non
- Parfois mais pas tout le temps
DO♯ et RÉ♯ sont-ils enharmoniques ?
- Oui
- Non
- Seulement quand la tonalité est en DO♯ majeur
SI♯ et DO sont-ils enharmoniques ?
- Oui
- Non
- On s'en fout
MI et FA♭ sont-ils enharmoniques ?
- Oui
- Non
- Seul Dieu le sait
Combien y-a-t il de demi-tons entre SOL♯ et SI ? (intervalle ascendant)
- 0
- 1
- 2
- 3
- j'en sais rien...
Combien y-a-t il de demi-tons entre DO et SOL♯ ? (intervalle ascendant)
- 12
- 5
- 6
- 7
- 8
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Bonjour!
Un chœur en la majeur, j'ai une altération soit un dièse situé au dessus du mi dans la voix de soprano. Doit il est chanté du fait qu'il n'est pas à l'armure.
Merci
1 réponse(s) :
Bonjour
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