Les accords du mode majeur

En musique tonale, il y a deux modes, c'est-à-dire deux façons de répartir les tons et demi-tons dans une gamme :

• Le mode majeur.
• Le mode mineur.

Les demi-tons de la gamme majeure sont répartis ainsi : 1 ton , 1 ton , 1/2 ton , 1 ton , 1 ton , 1 ton

Voici donc la célèbre gamme de DO MAJEUR :



Nous allons voir à quoi ressemblent les accords à 3 sons de la gamme majeure :

Voici donc les accords à 3 sons de la gamme de DO MAJEUR :



Un degré est associé à chaque note de la gamme, les degrés sont notés en chiffres romains.

• I : tonique
• II : sus-tonique
• III : médiante
• IV : sous-dominante
• V : dominante
• VI : sus-dominante
• VII : sensible (si ce septième degré est situé à 1/2 ton d’intervalle avec la tonique suivante, sinon l'on parle de septième degré)

Les accords parfaits MAJEURS sont situés sur les degrés : I , IV et V

Les accords parfaits mineurs sont situés sur les degrés : II , III et VI

L'accord sur le degré VII est considéré comme un accord de degré V sans note fondamentale (l'accord sur V SOL-SI-RÉ-FA sans fondamentale donnerait SI-RÉ-FA).

La musique tonale étant basée dans sa forme la plus simple sur des accords à 3 sons, nous ne parleront pour le moment que d'accords à 3 sons seulement.

Les degrés privilégiés du mode majeur

Parce que le mode majeur va privilégier les accords parfaits majeurs, alors les degrés privilégiés du mode majeur seront :

• degré I (accord de tonique)
• degré IV (accord de sous-dominante)
• degré V (accord de dominante)

IMPORTANT : Toute la musique tonale est basée principalement sur : I , IV et V.

Les degrés faibles du mode majeur

Je vais nommer degrés faibles les autres degrés de la gamme majeure qui ne sont pas I, IV ou V.

Les degrés faibles sont donc :

• degré II
• degré III
• degré VI

Ils ne reflètent pas bien le mode majeur car ce ne sont pas des accords parfaits majeurs, ce sont des accords parfaits mineurs.

Le degré VII est considéré comme un accord de degré V sans fondamentale (déjà dit...).

Chiffrages des accords

Il est nécessaire d'être à l'aise avec les chiffrages d'accords car les chiffrages permettent de bien comprendre comment est construit chaque accord, et ils permettent également des les identifier précisément.

Voici quelques petits rappels :

Pour pouvoir composer de la musique, il faut être à l'aise avec les chiffrages des accords à trois sons (accords parfaits majeurs et mineurs ainsi que leurs renversements), les voici :



Et lorsque qu'il y a des altérations accidentelles (qui ne sont pas à la clef), on peut avoir ce genre de chiffrage :




Il faut également maitriser les chiffrages des accords à quatre sons que sont les accords de septième de dominante et les accords de septième d'espèce.

Voici les accords de septième de dominante (qui ne se produisent que sur le degré V) :



Et voici les accords de septième d'espèce :




Pourquoi est-ce nécessaire de connaitre tous ces chiffrages d'accords ? Car il est essentiel de comprendre comment les accords sont construits et organisés entre eux, cela permet par exemple d’identifier les cadences, les modulations, les emprunts, etc...

Voici un exemple d'un court passage où tous les accords sont chiffrés :

Grâce aux chiffrages des degrés (chiffres romains) et aux chiffrages des accords (chiffres arabes) on visualise tout de suite qu'il y a des accords à 3 et 4 sons, et qu'il y a une jolie cadence parfaite.