Introduction et définition
Les cadences sont des ponctuations du discours musical tonal, elles peuvent par exemple suspendre le discours musical ou bien le conclure. En effet la musique tonale est basée sur le concept de tonalité, ce qui n'est pas le cas pour d'autres langages musicaux comme par exemple la musique sérielle ou le dodécaphonisme.
Pour résumer brièvement le concept de la tonalité, la musique tonale comporte deux modes, le mode majeur et le mode mineur. Dans ces deux modes, l'accord composé de tierces empilées (accord parfait) dont la note la plus grave est la tonique (premier degré du mode majeur ou mineur) est un accord stable, qui représente à lui seul la tonalité, on le nomme degré I (ou la tonique). Quant au degré V (la dominante), c'est un accord qui dans le langage de la musique tonale créé un sentiment de suspension. En résumé, le degré I est un accord stable et est la base de la tonalité alors que le degré V est un accord qui créé un sentiment de suspension, comme si rien n'était réellement terminé.
Les cadences sont donc des conventions du langage de la musique tonale.
Voici les principales cadences :
La cadence parfaite
La cadence parfaite est un enchainement d’accords pour conclure le discours musical (fin conclusive d'une phrase musicale par exemple). La cadence parfaite est caractérisée par l'enchainement du degré V au degré I, tout deux à l'état fondamental (accords non renversés).
Enchainement d'accords : V -> I (accords non renversés)
Exemple :
N.B. :le chiffre 5 correspond au chiffrage de l'accord parfait majeur.
La cadence imparfaite
La cadence imparfaite est un enchainement d'accords à caractère conclusif mais moins conclusif que la cadence parfaite, l'impression de "fin de discours" n'est pas aussi forte que dans une cadence parfaite, une sorte de fin imparfaite et légèrement suspensive. La cadence imparfaite est caractérisée par l'enchainement du degré V au degré I, et par le fait qu'au moins un des deux accord ne soit pas à l'état fondamental (accords renversés).
Enchainement d'accords : V -> I (au moins un des 2 accords renversés)
Exemple :
N.B. :le chiffre 6 correspond au chiffrage de l'accord de sixte.
La demi-cadence
La demi-cadence est un enchainement d'accords à caractère suspensif (pour suspendre une phrase musicale) et donne l'impression d'un arrêt, d'une suspension du discours sans avoir l'impression que la phrase ne se termine ainsi.
Enchainement d'accords : ? -> V (5e degré non renversé la plupart du temps)
Exemple :
La cadence plagale
La cadence plagale est un enchainement d'accords à caractère conclusif. Cette cadence est un héritage des musiques modales anciennes (musique grégorienne). Dans la musique tonale (à partir de Bach), cette cadence à un caractère moins conclusif que la cadence parfaite.
Enchainement d'accords : IV -> I (accords non renversés la plupart du temps)
Exemple :
La cadence rompue (ou cadence évitée)
La cadence rompue est un enchainement d'accords à caractère d'évitement et de surprise, alors que l'on peut s'attendre à une cadence conclusive (fin de phrase) on évite la fin de la phrase par un effet de surprise en utilisant cette cadence rompue. Cette cadence est également un bon moyen pour provoquer des emprunts ou des modulations vers/dans d'autres tonalités.
Enchainement d'accords : V -> VI (la plupart du temps, mais l'enchainement du V vers un autre accord que le I provoque le même effet de surprise)
Exemple :
La cadence fauréenne
La cadence fauréenne, qui comme son nom l'indique fut beaucoup utilisée par le compositeur Gabriel Fauré (1845-1924), est une demi-cadence dont le degré IV est dans son renversement +6 (fausse 7è de dominante sur le degré IV), L'accord IV est suivi de l'accord de dominante (V).
Exemple de cadence fauréenne en DO mineur :
Et voici une cadence fauréenne en SOL mineur, extrait du Requiem de Fauré (Pie Jesus)
Attention, le chiffrage IV (+6) concerne la deuxième partie du deuxième temps.
Les noms des cadences en anglais et en américains
Remarque : Si il y a des âneries dans mes propos, merci de me le signaler.
Comme vous le savez, l'anglais et l'américain ne sont pas tout à fait la même langue, il y a certaines particularités, voici les traductions des noms en anglais et en américain :
 |  |  |
| Cadence parfaite | Perfect Authentic cadence | Perfect cadence |
| Cadence imparfaite | Imperfect authentic cadence | x |
| Demi cadence | Half-cadence (semi-cadence) | Imperfect cadence |
| Cadence plagale | Plagal cadence | Plagal cadence |
| Cadence évitée (rompue) | Deceptive cadence | Interrupted cadence |
Vous remarquerez que pour les américains, le concept de cadence imparfaite n'existe pas, pour eux, une cadence imparfaite est en quelque sorte une cadence parfaite, il n'y a pas de distinction.
Récapitulatif
| Cadence | Enchainements | Caractère |
| cadence parfaite | V -> I (accords non renversés) | fortement conclusif |
| cadence imparfaite | V -> I (au moins un des 2 accords renversés) | légèrement conclusif |
| demi-cadence | V (5e degré non renversé la plupart du temps) | suspensif |
| cadence plagale | IV -> I (accords non renversés la plupart du temps) | conclusif |
| cadence rompue | V -> VI (la plupart du temps) | surprise, évitement |
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Bonjour !
Comment analyser en termes de cadences la succession des accords de blues ?
[ I | IV | I ] · [ V | IV | I ]
Merci d'avance !
Arb.
1 réponse(s) :
Bonjour,
Les cadences parfaites, imparfaites, etc..., sont des concepts de la musique tonale, je ne suis pas certain qu'il y est un équivalent dans la musique blues.
Cordialement
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