- Introduction
- Les trois étapes pour trouver la tonalité d'un morceau
- Exemple n°1 : trouver la tonalité d'une partition (Menuet KV 2, Mozart)
- Exemple n°2 : trouver la tonalité d'une partition (Le Canon de Pachelbel)
- Exemple n°3 : trouver la tonalité d'une partition (Ouverture de La Flûte Enchantée, Mozart)
- Exemple n°4 : trouver la tonalité d'une partition (Nocturne opus 48 n°2, Chopin)
- Exemple n°5 : trouver la tonalité d'une partition (Symphonie n° 5, premier mouvement, Beethoven)
- Exemple n°6 : trouver la tonalité d'une partition et petite analyse (Symphonie n° 7, deuxième mouvement, Beethoven)
Introduction
Grâce aux articles énumérés ci-dessous, vous avez donc tout compris sur les gammes, les gammes majeures et les gammes mineures :
- Les gammes
- Les gammes majeures
- Les gammes relatives mineures
- Les gammes mineures
- Nombre d'altérations et noms des gammes
Mais comment connaître la tonalité d'une partition ou d'un extrait de partition ? Et surtout comment savoir si le morceau est en majeur ou en mineur ?
Savoir qu'en SOL majeur il y a 1 dièse, savoir qu'avec 5 bémols la tonalité est RÉ bémol Majeur, et savoir que la relative mineure de DO Majeur est LA mineur, tout ceci vous devez déjà le savoir avec nos articles précédemment cités.
Par contre, savoir si un morceau de musique est en Majeur ou en mineur, tel est l'objectif de cet article.
Les trois étapes pour trouver la tonalité d'un morceau
Il y a 3 étapes indispensables pour trouver la tonalité d'un morceau de musique :
- Étape 1 : la gamme majeure de l’armure ?
- Étape 2 : la relative mineure ?
- Étape 3 : alors ? Majeur ou mineur ?
Étape 1 : la gamme majeure de l’armure ?
Les altérations (dièses ou bémols) à la clef (à l'armure) vont nous donner le nom d'une tonalité majeure qu'il faut identifier.
Étape 2 : la relative mineure ?
La tonalité identifiée à l'étape 1 va nous donner le nom d'une tonalité mineure nommée la tonalité relative mineure.
Étape 3 : alors ? Majeur ou mineur ?
Mais alors ? Sommes-nous en majeur (étape 1) ou en mineur (étape 2) ?
Exemple n°1 : trouver la tonalité d'une partition (Menuet KV 2, Mozart)
Trouvons la tonalité de cet extrait, le Menuet KV 2 de W.A. Mozart.
Étape 1 : la gamme majeure de l’armure ?
Il n'y a aucune altération (dièses ou bémols) à la clef (à l'armure), la tonalité majeure associée à cette armure est DO majeur. (voir l'article nombre d'altérations et noms des gammes)
Étape 2 : la relative mineure ?
La tonalité relative mineure de DO majeur est LA mineur. (voir l'article les gammes relatives mineures)
Étape 3 : alors ? Majeur ou mineur ?
Alors ? DO majeur ou LA mineur ? En LA mineur, il devrait y avoir un SOL♯, étant donné qu'il n'y en a pas, nous sommes bien en DO majeur
Exemple n°2 : trouver la tonalité d'une partition (Le Canon de Pachelbel)
Trouvons la tonalité de cet extrait, le Canon de Pachelbel.
Étape 1 : la gamme majeure de l’armure ?
Il y a 2 dièses à la clef, la tonalité majeure associée à cette armure est RÉ majeur. (voir l'article nombre d'altérations et noms des gammes)
Étape 2 : la relative mineure ?
La tonalité relative mineure de RÉ majeur est SI mineur. (voir l'article les gammes relatives mineures)
Étape 3 : alors ? Majeur ou mineur ?
Alors ? RÉ majeur ou SI mineur ? En SI mineur, il devrait y avoir un LA♯, étant donné qu'il n'y en a pas, nous sommes bien en RÉ majeur
Exemple n°3 : trouver la tonalité d'une partition (Ouverture de La Flûte Enchantée, Mozart)
Trouvons la tonalité de cet extrait, l'Ouverture de La Flûte Enchantée de Mozart.
Étape 1 : la gamme majeure de l’armure ?
Il y a 3 bémols à la clef, la tonalité majeure associée à cette armure est MI♭ majeur. (voir l'article nombre d'altérations et noms des gammes)
Étape 2 : la relative mineure ?
La tonalité relative mineure de MI♭ majeur est DO mineur. (voir l'article les gammes relatives mineures)
Étape 3 : alors ? Majeur ou mineur ?
Alors ? MI♭ majeur ou DO mineur ? En DO mineur, il devrait y avoir un SI♮, étant donné qu'il n'y en a pas, nous sommes bien en MI♭ majeur
Exemple n°4 : trouver la tonalité d'une partition (Nocturne opus 48 n°2, Chopin)
Trouvons la tonalité de cet extrait, le Nocturne opus 48 n°2 de Frédéric Chopin.
(Extrait libre de droits interprété par le pianiste Samson François en 1964, licence Creative Commons Zero 1.0, source).
Étape 1 : la gamme majeure de l’armure ?
Il y a 3 dièses à la clef, la tonalité majeure associée à cette armure est LA majeur. (voir l'article nombre d'altérations et noms des gammes)
Étape 2 : la relative mineure ?
La tonalité relative mineure de LA majeur est Fa♯ mineur. (voir l'article les gammes relatives mineures)
Étape 3 : alors ? Majeur ou mineur ?
Alors ? LA majeur ou Fa♯ mineur ? En Fa♯ mineur, il devrait y avoir un MI♯, étant donné qu'il y en a, nous sommes bien en Fa♯ mineur
Exemple n°5 : trouver la tonalité d'une partition (Symphonie n° 5, premier mouvement, Beethoven)
Trouvons la tonalité de cet extrait, le premier mouvement (Allegro con brio) de la symphonie n°5 de Beethoven.
(Extrait libre de droits interprété par le pianiste Samson François en 1964, licence Creative Commons Zero 1.0, source).
Étape 1 : la gamme majeure de l’armure ?
Il y a 3 bémols à la clef, la tonalité majeure associée à cette armure est MI♭ majeur. (voir l'article nombre d'altérations et noms des gammes)
Étape 2 : la relative mineure ?
La tonalité relative mineure de MI♭ majeur est DO mineur. (voir l'article les gammes relatives mineures)
Étape 3 : alors ? Majeur ou mineur ?
Alors ? MI♭ majeur ou DO mineur ? En DO mineur, il devrait y avoir un SI♮, étant donné qu'il y en a, nous sommes bien en DO mineur
Exemple n°6 : trouver la tonalité d'une partition et petite analyse (Symphonie n° 7, deuxième mouvement, Beethoven)
Voici un exemple, il s'agit d'un extrait de la 7e symphonie de Beethoven, 2e mouvement, à partir de la 3e mesure :
L'extrait commence à la mesure 3 de l'original, donc nous nommerons mesure 3 la 1re mesure de l’extrait affiché ci-dessus, et ainsi de suite.
Vous remarquerez qu'il y a de la clef de FA et de la clef d'UT 3, voici spécialement pour vous la même partition simplifiée, tout en clef de SOL, et octaviée pour plus de clarté :
Les chiffres romains sont les degrés de la tonalité, et les tonalités sont indiquées au-dessus des portées.
Les notes de musique entre parenthèses sont des notes de passage, c'est-à-dire des notes qui ne sont pas dans l'accord, mais des notes qui ne font que passer vers d'autres notes.
Analyse du début du 2e mouvement de la 7e symphonie de Beethoven
Tonalité à l'armure
A l'armure, ou à la clef, c'est-à-dire juste à côté de la clef de SOL, il n'y a aucune altération, conclusion :
Nous sommes soit en DO Majeur, soit en LA mineur (LA mineur étant la relative mineure de DO Majeur)
Sommes-nous en majeur ou bien en mineur ?
Si nous sommes en mineur, alors le mineur harmonique devrait être employé pour la construction des accords, et le mineur mélodique devrait être employé pour les mélodies.
Voici les gammes mineures de LA mineure :
Vous savez déjà qu'en LA mineur se trouvent des FA dièse et surtout des SOL dièse (note sensible)
Dès la mesure 5 de ce mouvement de la 7e de Beethoven (mesure 2 de l'extrait ci-dessus) on a un SOL dièse, et un peu plus loin des FA dièse.
Il y a donc fort à parier que la tonalité de cet extrait du deuxième mouvement de la 7e de Beethoven soit en LA mineur (et non en DO Majeur...). Mais pour en être certain, analysons un peu des degrés, les emprunts, et les cadences :
Analyse des cadences et emprunts
Au tout début, nous sommes clairement en LA mineur :
On trouve les principaux degrés de la tonalité de LA mineur, c'est-à-dire les degrés I et V (I = LA DO MI et V = MI SOL♯ SI)
On trouve également les notes altérées du mode mineur mélodique ascendant, FA♯ et SOL♯.
Première modulation :
De la mesure 8 à la mesure 10 se trouve une cadence parfaite (enchainement V vers I) en DO Majeur, il y a donc modulation, car pour qu'il y ai modulation il faut qu'il y ai une cadence parfaite, sinon c'est un simple emprunt de tonalité.
Premier emprunt :
La mesure 11 recommence donc en DO Majeur (tonalité conclusive des mesures précédentes, c'est-à-dire notre fameuse cadence parfaite en DO Majeur)
Mesure 12, 13 et 14 nous empruntons la tonalité de MI mineur sans qu'il y ai de réelle modulation car il n'y a pas de cadence parfaite en MI mineur.
L'extrait se conclut avec une cadence imparfaite V I (mesure 16) suivie d'une cadence parfaite V I (2 dernières mesures) en LA mineur
Conclusion
Cet extrait est donc bien en LA mineur, de façon globale bien entendu, car il y a quelques modulations et quelques emprunts.
Bonjour
Ma professeure de solfège me demande de trouver la tonalité principale de ce morceau mais il y a plein de parties donc je ne sais pas laquelle choisir
1 réponse(s) :
Bonjour
Il faut regarder un peu toutes les parties en fait, mais principalement celle en UT (en sons réels) :
les instruments en UT ont 3♭ à la clefs donc c'est soit du MI bémol majeur ou du DO mineur. En DO mineur, il y a forcément à un moment donné la note sensible (le SI♮), hors, il y a des SI♮, et donc c'est bien du DO mineur (d'ailleurs le premier accord est DO/MI♭/SOL)
Cordialement
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